Etiqueta: Francisco Campos

  • VIDEO. Mara: sombras, miedo, paro y toque de queda

    VIDEO. Mara: sombras, miedo, paro y toque de queda

    El transporte detenido: crónica de los paros impuestos por pandillas en El Salvado

    Las imágenes de esta galería documentan uno de los periodos más restrictivos para la vida cotidiana en El Salvador. Durante varios años, la población civil no solo enfrentó la violencia directa de las pandillas (mara), sino que quedó atrapada en un mecanismo de presión diseñado para doblegar al Estado: paros al transporte público y toques de queda impuestos por estructuras criminales que ejercían control territorial.

    No eran advertencias simbólicas. Eran órdenes que se cumplían bajo amenaza de muerte.

    Cuando se activaban, las ciudades se paralizaban.

    2015: el año en que el transporte se detuvo por la mara

    Entre el 27 y el 30 de julio de 2015 ocurrió el paro más severo registrado en esta serie fotográfica. La facción Revolucionarios del Barrio 18 ordenó la suspensión total del servicio de transporte urbano e interurbano.

    El resultado fue inmediato: más de 142 rutas de buses y microbuses dejaron de circular, principalmente en el Área Metropolitana de San Salvador.

    Durante esos cuatro días la rutina cambió de forma abrupta.

    Las calles amanecieron sin buses. Miles de personas caminaron kilómetros para llegar a sus trabajos o regresar a casa. Otros esperaron transporte improvisado. Camiones militares y patrullas policiales trasladaron pasajeros como medida de emergencia.

    Nueve motoristas fueron asesinados por intentar trabajar.

    Las muertes tenían un propósito concreto: demostrar que el paro era obligatorio.

    El objetivo del paro

    La medida no era espontánea. Buscaba presionar al gobierno de Salvador Sánchez Cerén para abrir canales de negociación, similares a la tregua de 2012, y exigir beneficios penitenciarios para líderes encarcelados.

    El transporte público se convirtió en el punto más vulnerable del sistema: detenerlo implicaba afectar empleo, comercio, educación y movilidad en cuestión de horas.

    El mensaje era simple: si el Estado no cedía, el país se detenía.

    El “toque de queda” cotidiano

    Además de los paros nacionales, existió una forma de control menos visible pero constante: el toque de queda de facto.

    No se publicaba en ningún decreto. Se transmitía por rumores, panfletos o mensajes de WhatsApp. Bastaba con que circulara la advertencia para que la colonia obedeciera.

    Las reglas variaban por territorio, pero el patrón se repetía:

    • Nadie en la calle después de las 6:00 o 7:00 p.m.
    • Tiendas y mercados cerrados antes del anochecer.
    • Luces exteriores apagadas.
    • Vehículos entrando con ventanas abajo y luces frontales apagadas para ser identificados por los “postes”, vigilantes de la pandilla.

    Al caer la tarde, las calles quedaban vacías.

    La movilidad no dependía de la ley, sino del permiso de un grupo armado.

    Antecedentes

    El paro de 2015 no fue un hecho aislado.

    En septiembre de 2010, las pandillas MS-13 y Barrio 18 paralizaron el transporte a nivel nacional como respuesta a la Ley de Proscripción de Pandillas. En ese contexto ocurrió el ataque al microbús en Mejicanos, donde pasajeros fueron quemados dentro de la unidad.

    En agosto de 2011 se registró un paro parcial en el oriente del país, con amenazas concentradas en rutas hacia San Miguel y Usulután.

    Cada episodio repetía la misma lógica: suspensión del servicio, amenazas directas y asesinatos selectivos para imponer obediencia.

    Consecuencias legales

    Tras el paro de julio de 2015, la Sala de lo Constitucional de la Corte Suprema de Justicia emitió una resolución histórica. En agosto de ese año declaró a las pandillas y a sus redes de financiamiento como grupos terroristas.

    La sentencia estableció que sus acciones no constituían delincuencia común, sino ataques sistemáticos contra los derechos fundamentales de la población y mecanismos de coacción contra el Estado.

    La calificación modificó el marco legal y endureció la persecución penal.

    Registro de una época

    Estas fotografías no buscan dramatizar los hechos. Funcionan como registro.

    Documentan días en los que trabajar implicaba riesgo, caminar era la única opción y subir a un bus podía convertirse en una decisión peligrosa.

    Son evidencia de un periodo en el que la movilidad —algo cotidiano— dependía del control territorial de las pandillas.

    Esa fue la normalidad de esos años.

  • CINEMA PARADISO: la época de oro en El Salvador

    CINEMA PARADISO: la época de oro en El Salvador

    El aire en el centro de San Salvador vibraba con una mezcla eléctrica de humo de cigarrillo, loción barata y el aroma dulzón de las palomitas de maíz recién estalladas.

    Era un ritual de penumbra y celuloide; el eco de los pasos sobre el piso de terrazo y el murmullo de mil gargantas impacientes creaban una atmósfera de catedral pagana.

    En el corazón de la capital, entrar a una sala no era solo ver una película, era sumergirse en un útero de oscuridad donde el tiempo se detenía bajo el haz de luz del proyector.

    El Esplendor de las Salas Monumentales

    Hubo un tiempo en que San Salvador contaba con medio centenar de santuarios dedicados al séptimo arte. Nombres con resonancia mitológica como el Apolo, el Fausto o el Universal competían con la majestuosidad del Libertad y la sobriedad del Darío.

    Eran templos arquitectónicos con capacidad para albergar hasta mil almas, donde el público, desde el «bolo» que buscaba refugio hasta la familia más engalanada, compartía el mismo sueño proyectado.

    De Tarzán a los Héroes de Barrio

    En las décadas de los sesenta y setenta, el cine era el gran ecualizador social. Se recuerda el grito unísono de la «marabunta» humana emulando a Tarzán o el asombro ante la irrupción de elefantes en pantalla.

    El Santo, el Enmascarado de Plata, se batía contra vampiros ante el júbilo de la platea, mientras que las «muchachas» de las películas de ficheras despertaban suspiros prohibidos en una audiencia que apenas descubría el erotismo en un par de besos robados.

    El Tianguis de la Matiné y el Acecho en la Sombra

    Las matinés dominicales transformaban los vestíbulos en auténticos tianguis de nostalgia. Niños y jóvenes intercambiaban paquines de Kalimán o Memín Pinguín y estampas de fútbol, en un preludio de camaradería antes de que la luz se apagara.

    Sin embargo, el cine también tenía sus zonas grises y sus códigos de calle. Mientras muchos buscaban «ligar» o conseguir novia, otros debían sortear el asedio en los baños, donde jóvenes y adultos gais ofrecían servicios en la clandestinidad de los urinarios.

    El estigma era tal que muchos preferían aguantar las ganas de orinar antes que arriesgarse al abucheo de la concurrencia, que interpretaba cualquier visita al baño como una búsqueda de sexo furtivo.

    La Transición: De Hollywood al Olvido

    Con la llegada de los setenta y ochenta, el gusto mutó. Desde la picaresca de Lando Buzzanca y el «¡Arroz!» de Mauricio Garcés, hasta la crudeza de El Padrino o la fantasía de Superman.

    Esta es una pieza documental única, un registro que captura la metamorfosis de una sociedad que pasó de las rancheras de «La mochila azul» a la ciencia ficción de Volver al futuro.


    Valor de Archivo: Esta crónica constituye un testimonio invaluable del patrimonio arquitectónico y social de la capital, un registro histórico recuperado de la lente de Francisco Campos para las futuras generaciones.

  • El Salvador: la rebelión de las alas en la urbe contemporánea

    El Salvador: la rebelión de las alas en la urbe contemporánea

    El aire de San Salvador hoy vibra con una frecuencia distinta. No es solo el zumbido de los transformadores eléctricos o el rugido del tráfico en la zona norte; es el grito del clarinero que ha reclamado el cable de alta tensión como su pedestal. Huele a humo de diesel y a lluvia reciente, pero entre el asfalto emerge un aleteo que desafía la lógica del urbanismo. La ciudad ya no pertenece solo a las máquinas; las aves han rediseñado su mapa.

    Darwin en el Asfalto: La Metamorfosis del Hábitat

    La urbanización en el Gran San Salvador no ha logrado expulsar a la vida silvestre; la ha obligado a evolucionar. Lo que Francisco Campos nos presenta en esta serie es una pieza documental única del siglo XXI: la fauna salvadoreña aplicando las leyes de Darwin en medio de residenciales y plazas públicas. No es naturaleza salvaje, es naturaleza urbana, cruda y persistente.

    Arquitectura Nupcial y Supervivencia

    En un despliegue de audacia biológica, el «Chío» ha decidido que la balanza de la justicia en el Monumento a la Constitución es el refugio más seguro para sus polluelos. Mientras tanto, en el Parque Centenario, el «Cheje» martilla los postes del tendido eléctrico con la misma fuerza que usaría en un roble de montaña. Este es un testimonio invaluable de cómo la ingeniería humana ha sido hackeada por la necesidad de nido.

    El Contraste del Centro y la Periferia

    • La Plaza Gerardo Barrios: Los pericones verdes se han tomado el corazón del Centro Histórico. Sus gritos ensordecedores sobre los cables son ahora parte del paisaje sonoro de la capital.
    • La Comunidad El Coro: Aquí, el registro se vuelve denuncia. El Martín Pescador enjaulado es el símbolo de un río Acelhuate que ya no puede alimentar a sus hijos. Es el registro histórico recuperado de una tragedia ecológica que aún nos duele.
    • La Gloria y San Miguelito: Desde los muros de los grandes supermercados hasta los árboles del Parque Roque Dalton, las rapaces y psitácidos demuestran que, mientras haya una grieta en el concreto, habrá vida.

    Valor de Archivo

    Estas fotografías de Francisco Campos representan un registro histórico vivo. Poseer una de estas copias de colección no es solo adquirir una imagen; es poseer el fragmento de una historia donde la naturaleza, a pesar de todo, se niega a ser desplazada por el progreso. Es la estética de la supervivencia en El Salvador actual.

  • El Salvador: Calle pero Elegante

    El Salvador: Calle pero Elegante

    El aire en el Centro Histórico de San Salvador arrastra un aroma a café recién molido mezclado con el humo de los buses de antaño y el perfume barato de las boticas. Entre el bullicio de las carretas y el pregón de los vendedores, se escucha el rítmico golpeteo de los zapatos lustrados sobre la acera. No importa si el sol de mediodía aprieta o si los bolsillos van vacíos; la dignidad en este suelo se mide por la rectitud del cuello de la camisa y la caída de un saco bien puesto. Es una estampa de un El Salvador que se resistía al descuido, donde la elegancia era el uniforme de la sobrevivencia.


    La Herencia del «Tlacuache»: De Abuelos a Nietos

    Vestir de traje no fue siempre un privilegio de la aristocracia de las 14 familias; fue, ante todo, una tradición de honor popular. El predicador Miguel Castellanos, con la autoridad que le dan sus 51 años, recuerda que la elegancia era un mandato heredado. En las décadas de 1950 y 1960, la estampa era casi surrealista: hombres humildes, campesinos recién llegados a la capital, que portaban el saco con una gallardía asombrosa, incluso si la pobreza los obligaba a andar descalzos sobre el asfalto caliente.

    Esta pieza documental única capturada por el lente de Francisco Campos recupera esa identidad perdida, donde el «traje formal» no era una imposición externa, sino un escudo contra el menosprecio.

    Personajes del Asfalto: Predicadores y Deportados

    En las entrañas del centro, la elegancia persiste como un acto de fe o de nostalgia. Personajes como Arístides Hernández y el mismo Castellanos recorren los mercados y plazas lanzando salmos al viento. Para ellos, el saco es la armadura necesaria para que el «bolo» detenga su tambaleo y el comerciante baje la guardia para escuchar la palabra de Cristo. El traje inspira el respeto que la calle a veces niega.

    Por otro lado, la historia de Don Atanacio Ramírez le da un matiz agridulce a este registro histórico recuperado. Tras años de laborar en la banca neoyorquina, regresó al país con el estigma del deportado, pero con la percha intacta. Hoy, vende peines entre el gentío, manteniendo el nudo de la corbata perfecto, como quien guarda un tesoro que la migra no le pudo quitar.

    La Filosofía de Ir «Engalanado»

  • La ruta de las especias en el mercado central

    La ruta de las especias en el mercado central

    El aire en el Edificio 5 del Mercado Central de San Salvador es una amalgama densa y embriagadora. No es solo el bullicio de los carretilleros o el pregón constante; es el aroma punzante del clavo de olor mezclándose con la calidez de la canela y la tierra mojada del achiote. Bajo los techos altos de concreto, el polvo dorado del azafrán flota en los rayos de luz que atraviesan los pasillos, creando una atmósfera de bazar antiguo en el corazón de la capital salvadoreña. Aquí, el tiempo parece detenerse entre sacos rebosantes de granos que han cruzado océanos para terminar en el plato de un obrero o en la cena de una familia acomodada.

    El Legado de Marco Polo en el Corazón de San Salvador

    La historia que guardan estos puestos no comenzó en Centroamérica, sino hace milenios en los viajes de Marco Polo y la apertura de rutas por Asia, Irak y Egipto. Lo que hoy vemos en los locales de «Especias Soraya» es el eco de una búsqueda global que llevó a Colón a perderse en el mar. Este registro histórico recuperado por la lente de Francisco Campos nos recuerda que el Mercado Central es, en realidad, un puerto terrestre donde la India, China y las Islas Molucas convergen cada mañana.

    Tres Generaciones de Sabor y Supervivencia

    Para comerciantes como Ana Margarita Rodas, las especias no son solo mercancía; son una herencia de sangre. En el edificio 6, junto a sus padres y abuelos, custodian este testimonio invaluable de comercio tradicional. Aquí se vende por mayor y menor, abasteciendo desde la pequeña tienda de colonia hasta los grandes supermercados, manteniendo viva una cadena de suministro que viaja desde Ceilán hasta México o Panamá antes de aterrizar en las manos expertas de las muchachas y hombres que despachan tras el mostrador.

    El Arte del «Relajo» y la Alquimia Popular

    En el puesto “Divina Providencia”, Carlos Alberto Fabián opera como un alquimista moderno, mostrando los polvos para sopas y el pinol que alimentan el espíritu salvadoreño. Pero el verdadero rey del mercado es el «relajo»: esa mezcla cruda y perfecta de pimienta, azafrán, laurel, maní y pepitoria. Gerson Rafael Deras prepara las bolsas con una destreza que solo da el oficio diario, sabiendo que sin ese aderezo, la carne no tiene alma y la comida se descompone en el olvido. Esta es una pieza documental única que eleva el ingrediente cotidiano a la categoría de tesoro histórico.

  • Una foto millonaria de Francisco Campos, 1992

    Una foto millonaria de Francisco Campos, 1992

    El 16 de enero de 1992, el aire en el centro de San Salvador no solo arrastraba el polvo de las construcciones inconclusas, sino un suspiro colectivo contenido por doce años. Había un olor a sudor de pueblo, a pólvora vieja que se disipaba y a una euforia que solo conocen quienes han visto la muerte de cerca. En la Plaza Gerardo Barrios, entre el ruido de las consignas y el aleteo de las palomas, Francisco «Chico» Campos, un hombre que cambió un sueldo seguro por el hambre y la gloria del fotoperiodismo, buscaba el encuadre perfecto mientras el tiempo se le escurría entre los dedos.

    El Milagro del Cuarto Oscuro y el Error que fue Gloria

    La historia de esta «pieza documental única» comenzó con un desastre. Chico Campos, presionado por los cierres de edición de las agencias en Europa, cometió un error humano propio de la fatiga: en la penumbra del cuarto oscuro, metió sus negativos directamente al fijador sin revelarlos primero. Los rollos con la cobertura matutina se desintegraron. Con el cronómetro en contra y el corazón en la garganta, regresó a la plaza a las 11:00 AM para empezar de cero. Lo que parecía una tragedia profesional se convirtió en el preámbulo de un «testimonio invaluable».

    Francisco Campos y El Vuelo de las Palomas de Castilla

    Al volver a la plaza, se encontró con un acto ecuménico. Se subió a la tarima, cerca de unas muchachas vestidas de blanco que danzaban con canastos. Chico notó que su película iba por el cuadro 26. Decidió no cambiar el rollo y esperar el final de la danza. Cuando las mujeres levantaron las manos y las palomas —grises, de castilla, no blancas como reza el mito— emprendieron el vuelo, disparó sus últimos cuadros. Solo uno de ellos capturó el instante preciso. Esa imagen, un «registro histórico recuperado» del caos, se convirtió al día siguiente en la portada de The New York Times y Washington Post.

    La Metáfora de una Catedral en Escombros

    La fuerza de la imagen reside en su crudeza. Detrás de las mujeres, se erige el esqueleto de concreto de la Catedral Metropolitana, sin cúpulas ni adornos, reflejo fiel de un país quebrado que intentaba ponerse de pie. Entre la multitud se mezclaban los combatientes con sus uniformes verde olivo, «muchachas» de barrios humildes y «bolos» que celebraban que ya no habría más fuego cruzado. Aunque el fotógrafo nunca recibió un centavo por las miles de reproducciones políticas de su obra, su disparo inmortalizó el sentimiento de una nación.

    San Salvador, 1992. Dos mujeres liberan palomas frente a una Catedral en ruinas, marcando el fin de la guerra civil. Foto: Francisco Campos.
    San Salvador, 1992. Dos mujeres liberan palomas frente a una Catedral en ruinas, marcando el fin de la guerra civil. Foto: Francisco Campos.

    La historia de la fotografía se puede leer en los siguientes enlaces. 

  • MUJERES salvadoreñas de PLAN y LADERA (1980-2024)

    MUJERES salvadoreñas de PLAN y LADERA (1980-2024)

    El aire en el campo salvadoreño siempre ha olido a leña húmeda, a tierra removida por el azadón y al aroma dulzón del maíz tierno. En los senderos de polvo blanco del plan y en las pendientes escarpadas de la ladera, el eco de la vida no lo marcan los relojes, sino el golpe seco del hacha y el rítmico palmear de las tortillas al amanecer. Aquí, el silencio del monte solo se interrumpe por el cacareo de las aves de corral y el murmullo de las muchachas que bajan al río, cargando el agua y la esperanza sobre sus hombros curtidos por el sol.

    La fuerza silenciosa de la tierra

    La mujer rural en El Salvador no solo habita el paisaje; lo construye. Desde las décadas más crudas del conflicto hasta la actualidad, ellas han sido el pilar de una supervivencia que parece milagrosa. Son mujeres «de plan y ladera», un término popular que define a quienes están curtidas para el trabajo fuerte, sin miedos ni treguas. Mientras los hombres a menudo faltaban por la guerra o la migración, ellas se quedaron criando ganado, educando a los hijos entre los surcos y arrancándole el sustento a una tierra que a veces se muestra esquiva.

    Mujeres: Cotidianidad y supervivencia

    En el archivo de Francisco Campos, la cámara deja de ser un objeto técnico para convertirse en un confidente. Captura la esencia de la mujer de hogar que, además de las tareas domésticas, asume el rol de protectora de la seguridad alimentaria. No hay descanso en la montaña: cocinar, buscar la leña y enfrentarse a la pobreza con la dignidad intacta son actos de resistencia diaria. Este registro nos muestra a la campesina con su delantal de encajes, pero también a la trabajadora que se ensucia las manos para que el hambre no entre por la puerta.

    Esta es una pieza documental única, un testimonio invaluable de aquellas que la historia oficial suele olvidar. El ojo de Campos ha logrado rescatar este registro histórico recuperado, elevando la figura de la mujer rural a la categoría de heroína anónima del desarrollo agrícola nacional. Poseer una de estas impresiones de colección es resguardar un fragmento de la identidad más pura de nuestro pueblo.


    Francisco Campos y la fotografía de los Acuerdos de Paz

    Este video es relevante presenta una entrevista directa con el autor, Francisco Campos, donde explica su trayectoria documentando la realidad social y los momentos históricos más profundos de El Salvador.

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  • El mercader del centro, nostalgia y pregoneros del  90

    El mercader del centro, nostalgia y pregoneros del 90

    El aire del centro capitalino siempre ha tenido un olor particular: una mezcla densa de humo de bus, café recién chorreado y el aroma metálico de las monedas que cambian de mano en cada esquina. En los años noventa, caminar por la Avenida España o la Calle Arce era sumergirse en un estruendo de voces que ofrecían desde ungüentos milagrosos hasta el último éxito en cassette.

    Entre el caos de las ventas ambulantes y el paso apresurado de los transeúntes, figuras como «el mercader» se erigían como monumentos vivientes de la supervivencia diaria, cargando sobre sus hombros no solo mercancía, sino el peso de una ciudad que se negaba a detenerse.

    Crónica de un Personaje Urbano

    El rostro detrás del canasto

    Francisco Campos logra capturar la esencia del vendedor ambulante, ese protagonista anónimo que recorre kilómetros bajo el sol inclemente de San Salvador. Con una mirada que denota tanto cansancio como determinación, el mercader se abre paso entre el gentío.

    En esta pieza, el fotoperiodista no solo retrata un oficio, sino una condición humana: la del salvadoreño «luchón» que, en la precariedad de la posguerra, encontró en la calle su único mostrador y su verdadera patria.

    La estética de lo cotidiano

    La composición de la imagen nos devuelve a un San Salvador de rótulos pintados a mano y aceras estrechas. El lenguaje visual es crudo y directo, sin artificios, reflejando la realidad de las muchachas de los puestos de comida y los bolos que, sentados en alguna cuneta, veían pasar la vida al ritmo de los pregones. Es una estampa de la economía informal elevada a la categoría de arte documental.

    Valor de Archivo

    Esta fotografía constituye una pieza documental única que nos permite asomarnos a la dinámica social de finales del siglo XX. Es un testimonio invaluable de la transformación urbana, un registro histórico recuperado del archivo personal de Campos que hoy se ofrece como una ventana al pasado de una nación que olvida rápido, pero que late con fuerza en estas imágenes de colección.

  • El Viejo: El último emperador de las plazas del Centro Histórico

    El Viejo: El último emperador de las plazas del Centro Histórico

    Un paseo sin fin entre el asfalto caliente y la sombra de los próceres.

    El aire en el Centro Histórico de San Salvador huele a café de bolsa, a hollín de bus y a la humedad milenaria de las piedras de la Plaza Libertad. En medio del caos de las ventas y el bullicio de los predicadores, una mancha de pelo hirsuto y costillas marcadas se desplaza con la dignidad de un veterano de mil batallas. Es «El Viejo», el chucho que no tiene dueño porque el centro entero es su casa. No pide permiso para cruzar la calle; los buses frenan ante su paso pausado, reconociendo en su mirada triste la sabiduría de quien ha visto pasar la historia desde el suelo.

    “Era callejero por derecho propio; su filosofía de la libertad”, este verso de la canción “Callejero” de Alberto Cortez quizá defina el comportamiento y forma de vida de El Viejo, como llaman varios vendedores a este perro color canela despintada que se pasea por el Centro Histórico de San Salvador como si fuera su casa.

    El Ciclo de un Vagabundo Ilustre

    Su vida es una coreografía de supervivencia: de la Libertad a la Barrios, pasando por la Morazán hasta el Parque San José. En su trayecto, «El Viejo» esquiva la muerte en cada llanta y se rebusca la vida entre bolsas de basura, compitiendo con otros de su especie sin perder nunca la compostura. A diferencia de las jaurías bravas, él es un alma pacífica; un habitante asiduo que, aunque raras veces pelea por una hembra en celo, jamás ha mostrado los colmillos a los humanos que pueblan su reino.

    En 2016 se le veía vigoroso, un galán de calle que perseguía a las perras con brío. Hoy, la vejez le pesa en las patas y el cansancio le nubla los ojos. Nadie recuerda su origen, ni los vendedores de minutas ni los bolos que duermen en los portales; solo saben que un día llegó para quedarse y se convirtió en parte indivisible del paisaje capitalino.

    Un Testimonio Invaluable de la Vida Urbana

    Esta serie fotográfica es un registro histórico recuperado que eleva la figura del perro callejero a la categoría de símbolo patrio. La lente de Francisco Campos logra capturar esa soledad acompañada que define al Centro. Es una pieza documental única que nos recuerda que la ciudad no solo pertenece a quienes la construyen, sino a quienes la caminan con las patas desnudas.

    Adquirir una de estas copias de colección es rescatar un fragmento de la ternura cruda de El Salvador; es poseer un testimonio invaluable de un ser que, como dice el verso de Cortez, se bebió de golpe todas las estrellas antes de quedarse dormido para siempre en el corazón de la capital.

    Por eso este texto termina con otro verso de la canción de Cortez:

    “Era el callejero de las cosas bellas
    y se fue con ellas cuando se marchó
    se bebió de golpe todas las estrellas
    se quedó dormido y ya no despertó”.

error: Gracias por respetar el arte de Francisco Campos